洞窟の阿修羅

■ヒグモ(Flare-Spider)
洞窟の中にのみ生息する蜘蛛。
腹部の赤色の帯が特徴。
他のクモ目と同じように糸で網を張り、獲物を仕留める。
雑食。昆虫から大型動物まで何でも食べる。
肉類に限らず、洞窟内の苔類も摂取する。
また獲物がない時は、張り巡らせたクモの巣に絡み付く水滴を舐めて空腹を凌ぐことが出来る。

ヒグモはかつて善と悪の両面を併せ持つ神だったが、糸を巧みに使い他の神々を冒涜するタペストリーを織ったため天界を追われ、洞窟に住まう者になったという。



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ティアナワンガに分布する蝶

◎蝶(Butterfly)
ティアナワンガに分布する蝶は全体で約3万種が生息しているとされている。
また、様々な民族や宗教で語られてきたように、伝承を持つ種類も少なくない。
あるときは《死の使い》であり、またあるときは《生の使い》であり。
古より、その美しくまた不器用に飛翔する様、誕生から死までの短い生命の時を見て、自分自身の一生を投影してきた結果なのかもしれない。
ティアナワンガの動物たちもおそらく同じようなことを連想していたに違いない。


■ハシズク
(葉)（雫）。すなわち、飛ぶ様は葉に例え、翼の模様から水滴の粒を連想させることに由来している。動きは比較的鈍く、ティアナワンガの全域に分布する最もポピュラーな蝶と言える。
行動範囲としては樹の根付近など低い位置が多い。


■アオシロチョウ
ティアナワンガ中央部に分布する蝶で、つがいで行動する珍しい種。求愛のダンスを踊るようなその行動から《コイヒビキ》とも呼ばれ、幸せを運ぶ蝶と信じられている。
行動の守備範囲は非常に広い為、予測不能な場所に現れる。
また、太陽の光を浴びるなどすることで翼が白く反射する。


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数字コンプレックス

これは今回のビデオアワード用に描いたコンテと数々の数字群。
数学が苦手で数字にコンプレックスのあるArtmic8neoが必死に数字と戦う様です(笑)。
どのように『数字にコンプレックス』かといえば、数を覚えることが出来ないんです。
だから、時間とか日にちとかすぐに勘違いしてしまう。。。
ま、病的ではないが片足突っ込んでるとでも言いましょうか。
僕の周りの人の中には、僕のこの症状を病的に受け止めているヒトもいるわけでして。

まあ、そんな話はどーでもいーや。
公開前に絵コンテの写真を曝すというのはどうもね、恥ずかしかったりですが。
まあ写真小さいからいいでしょう(拡大せんといてやー)。

今回のビデオアワードの為に作った映像は、全て新たに撮影し直したもの、ということ。
スクリプトの指定から全部新品です。
セルも新たにいくつかは描き直しましたよ。
新しく描き直したもの(原画)は、アワード終了後にでも発表しましょか。

で、今日作品を発送しました。
もっとぎりぎりまで粘ろうと思ったのですが、次の目標があるのでそっちにシフトします。
っていうか、元通りChapter3の路線にもどるということ(作業はね)。
おーし、ガンバッゾー!
（＾▽＾）



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エデンの東

レンダリング/編集段階で映像を確認しようとしてもすぐに映像を見ることは出来ない。そのため、『レンダリング』という計算処理をして、編集、合成の結果を別のムービーとして作り出す。

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しばらくレンダリングの必要のない作業(あるいは軽度のレンダリング作業)ばかりだったので忘れていたけど、気軽にレンダリング開始ボタンを押したら
『待ち時間5時間』
の表示。。。
でた。
何の変更（合成処理）をしたかというと、『色』だ。
Chapter3の舞台は地下の洞窟で、そのためこれまでの『Elephant SANTIE』より若干暗いイメージで作ったつもり。
けどその対比で眩しいくらいの明るい場面も勿論作りたい。
意識はしていたつもりでも、やっぱ作画ではクリア出来なかったので明るい場面にホワイトをおとす。
簡単で楽しい作業なんだが、出来た映像を確認するにはレンダリングが必要ってわけさ。

ところで話は変わるけど昨夜大量の鼻血を噴出しました。
火山。
エリア火山。
（T▽T）


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◎エリア・カザン（Elia Kazan,本名Elias Kazanjoglou,1909年9月7日 - 2003年9月28日）は、俳優、演出家、映画監督。イスタンブル生まれのギリシャ系アメリカ人。息子は映画監督で脚本家のニコラス・カザン。
ー作品ー
* 栄光の都 City for Conquest (1940)
* ブルックリン横丁 A Tree Grows in Brooklin (1945)
* 大草原 The Sea of Grass (1947)
* 紳士協定 Gentleman's Agreement (1947)
* 影なき殺人 Boomerang! (1947)
* ピンキー(日本未公開作品) Pinky (1949)
* 暗黒の恐怖 Panic in The Streets (1950)
* 欲望という名の電車 A Streetcar Named Desire (1951)
* 革命児サパタ Viva Zapata! (1952)
* 綱渡りの男 Man on A Tightrope (1953)
* 波止場 On The Waterfront (1954)
* エデンの東 East of Eden (1954)
* ベビイ・ドール Baby doll (1956)
* 群衆の中の一つの顔 A Face in the Crowd (1956)
* 荒れ狂う河 Wild River (1960)
* 草原の輝き (映画) Splendor in the Grass (1961)
* アメリカ アメリカ America. America (1963)
* アレンジメント/愛の旋律 Arrangement (1969)
* 突然の訪問者 The Visitors (1972)
* ラスト・タイクーン The Last Tycoon (1976)



ちなみに今日の晩ご飯オデン。
寒くなってきたね。
オデンの季節だよー。
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生きることと歩くこと

今何をしてるかというと、Chapter3のCMを作っているところ。
っていっても、もう出来ている。
ただ、残り時間が余っているので、それならば時間のある限りは本編とCMが少しでも良くなるようにチェックして行こうといったところ。

で、今日キャッチコピーを見直したわけだが。
Chapter3は、もともと【not alone】という副題を掲げて、いろいろな意味合いを持たせている。
それは僕がChapter3という『作品』を作るにあたってなくてはならない理念だったし、またそれこそがChapter3のアイデンティティだと考えていた。

ところがCMを自分で作るとなると、これがまた『恥ずかしい』。
だってそうでしょう？
自分で自分を宣伝するようなもの。。
けど作らなくちゃ。
そんな『恥ずかしさ』みたいなものが邪魔をして、日本語のキャッチコピーは挿入していなかったんです。
でもな、やはり『not alone』は避けて通れない。
何度も言うがChapter3のアイデンティティだからだ。

そこでまずキャッチコピーを挿入してみる。
『生きることは独りじゃない』
これで一旦映像にしてみる。
タイミング、文字のスタイルなどは意図した通りだった。
でもなんかひっかかる。
『生きる』という文字だ。
当然これは描きたい世界の一部ではある。
けどあまりに確定的だし、また宗教色を強く感じてしまった。
なにしろのっぺりして哲学的ではない。

そこで、こう変更した。
『"歩く"ことは独りじゃない』
うん、この方がしっくりするし、Elephant SANTIEの世界観ともマッチしている。
何故ならSANTIEはいつも歩いているからね。
そう、SANTIEはティアナワンガの散策者なんだから。

そんなこんなで、なかなか有意義な作業でした。
さて、ここでまた浮上する。
『独り』か『一人』か『ひとり』か『１人』か。。。
ぼくは現在
『歩くことは独りじゃない』
を選んでいる。
理由はいくつかあります。まあ、敢えては書くまいよ(笑)。

さて、うちの女房が先日から仕事場で問題を抱えていた。
そりゃHappyな日ばかりではないね。
憔悴しきった妻が僕に言う。
『解ってる、NOT ALONE なんだから。』
そういって自分で自分を励ますのを見て、僕はとても嬉しかった。




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ナミダムシ

◎ナミダムシ(トリムカデ科)涙の回廊内に巣を作っている生物で体長は約1m。この巨大な通路は、天井から滴る地下水の響きがまるで泣いているように聞こえるため『涙の回廊』と呼ばれているが、このナミダムシは何万年もここに住むうちに、羽根が透き通った涙の形に変化した。この羽根の形がナミダムシと呼ばれる由縁。

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本編にはほんの1カットしか出てこないナミダムシです。
この生物についてはトライアウト版からの変更は特にない。
ただしこのカットに出てくる背景、SANTIE、ともに変更を加え若干セルも新たに加えました。




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ラーマライジング

そろそろぽつりぽつりとキャラクターを小出ししていきましょうかね。
これはChapter3本編に出てくるラーマというキャラクター。
『ラーマライジング』というファイル名のカット、その原画を加工したものです。
現在ビデオアートグループ展で展示している映像では何の加工もしていない原画状態で展示していますが、この写真のようになったものが原画を加工したもの。
この映像はまだ未発表です。
変更点は、暗くした照明って感じですかね。
子供の頃に読んだ絵本。
その中には子供ならではの感覚で感じた恐怖みたいなものが僕の中に強烈な印象として残っているやつがいくつかあって、そんな柔らかい『怖さ』をこのラーマには持たせてあげたいと思っています。

キャラクターを照明で暗くするってことは、背景もそれなりに加工しないと映像的に釣り合いがとれませんね。
ここの一連のカットは昨日作業完了しました。


■the Artcomplex Center of Tokyoにて開催される『ビデオアートグループ展』に【Elephant SANTIE Chapter3】トライアウト中。
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